然后就是哇啦哇啦的一大堆其他的附属条件。
    陶紫越听越上火。
    你踏马怕不是在为难人。
    真想梆梆给你两拳。
    这个感觉，是真的有点像是一个搞音乐的正在对搞舞蹈的，从舞蹈基础上指手画脚。
    是，姊妹艺术。
    但这跨行业的指手画脚，是真的有点不合规矩。
    但陶紫知道，这还真不是李少杰真的逾越。
    这种跨半个专业的合作，经常会遇到类似的问题。
    因为，舞者，是基于舞蹈本身，去思考整部艺术。
    而音乐家，则是基于音乐本身。
    这整体的艺术，既不是舞蹈，也不是音乐，而是一种双方的结合体，是一种复合艺术。
    舞蹈是为了用肢体表达音乐的，是为了让抽象的音乐形象化。
    但从不同的角度考量整体，总会有不一样的结论。
    就类似于小说作者和编剧。
    小说作者可以尽情想象，一切为了剧情服务，但编剧需要考虑到演员能力，现实条件，小说作者不需要考虑角色对话的信息，可以依靠“旁白”，但编剧不可以，编剧要尽可能的考虑通过对话，神态，表情，道具，去散布信息。
    所以，处理上会产生分歧是很常见的事情。
    此时，两人便是如此。
    “我这么阐述道理，你应该明白了吧！”
    李少杰深呼吸几口气。
    “我们可以做中国文化的宣传者，但千万不要成为中国风的魔怔人，中国风是好，但不是什么东西加了中国风都好的！！”
    “……”
    陶紫咬了咬嘴唇。
    tmd，道理我都懂。
    但你这一大堆的要求，确定跟我没啥仇？！
    这不仅仅只是一个中国风的问题。
    这是一个童话故事的作品。
    这一段的四等分中，描写了一个欧洲上层阶级茶桌上，拟人化了的一段剧情。
    西班牙舞曲，代表着巧克力，阿拉伯舞曲，代表着咖啡，中国舞曲，代表了茶，最后，以俄罗斯舞曲，奔放欢欣的特列帕克预示着桌上齐舞的热闹。
    几乎所有的要求都很类似。
    就是“取其意，去其形”。
    md狗b！！
    原本这段编舞，在陶紫看来，很简单啊。
    就直接搞各自风格的曲子，然后用西班牙舞蹈，阿拉伯舞蹈，中国舞蹈依次，最后用俄罗斯舞蹈结束。
    这不就完了吗？！
    还可以凸显出各地风情，顺带着传播一点中国文化。
    但这人的要求，怎么就拐弯抹角？
    “但这样的话……”
    陶紫气的胸闷，为难到本不存在的淡淡都开始暴痛起来。
    “我就只能先考虑舞蹈动作了，舞蹈动作的要求到时候会非常多，你的音乐或许有很多的细节要改！”
    “呵，问题不大！”
    李少杰一仰头。
    “平庸的作曲家才会受限于编舞的诸多要求！！”
    “爷不一样，爷是天才。”
    “？”
    这句话一出，陶紫好悬没被气死。
    好奥。
    合着你不平庸，我平庸是吧！！
    讲真。
    在中芭做编舞，真不是人干的事情。
    上面的任务多。
    李少杰所说的“中国风魔怔人”，实际上大多都出自于上面。
    他们不会从艺术的角度以及专业角度考虑，考虑的一切目的都是基于政z目标。
    所以，经常会产生各种“中国文化魔怔人”的要求。
    强行要自己加入中国元素。
    加不了的，也得加！！
    因为这个，陶紫属于是……又被上面施加压力，又被网友施加压力，又得顶着舞蹈团的压力。
    这次好不容易感觉自己能自由发挥了。
    陶紫却蓦然的发现。
    这个反而很适合加中国元素。
    那这个自己擅长啊！！
    好不容易有一个能够正经展示自己这么多年研究的机会……
    然后，就被李少杰否了。
    反而要走另一条路。
    不仅b事儿多，绕远路。
    这踏马陶紫就不愿意了呀！！
    简单的方式你不搞，同样是到了目的地。
    你偏要绕一大圈？
    然后告诉我你绕这一大圈是为了画出了一个非常好看的牛马形象？
    这不是纯纯有大病吗？
    而且，即使李少杰解释了，自己懂了……
    陶紫还是觉得，这么处理，像是有大病。
    最可气的是……
    李少杰居然说自己是中国风魔怔人？
    那我可真是太谢谢了。
    要说生气的时候，令你生气的那个人总会说出点更上头的话。
    李少杰也是急了。
    这些东西，左右解释起来太费劲了。
    于是，碎碎念之余，忍不住开始叨叨起来。
    “陶姐，咱们这作品的名字是叫《胡桃夹子》，不是叫《胡桃夹了》，这脑子怎么就转不过来呢？！”
    嗡！
    一瞬间，陶紫就上头了。
    这脑瓜子里的血液就蹭蹭的往天灵盖顶上涌。
    胡桃夹了？
    你特么脑子才被胡桃给夹了呢！
    也得亏是学艺术出身的，而且年近四十，有修养，有涵养，能容人。