首先是找创意，这不是某个人拍脑门子就能想出来的，而是集思广益的结果。
    他召集了作家、画家、广告和电影创作人员、导演、编导和摄影等等，大家一起开会聊天，要弄个什么样子的片子出来。
    甚至通过网站向社会各界征求电视片的创意。
    当各类创意拿出来之后，再一条条的筛选，合不合适，能不能体现华国的精神，能不能打动别人，都要仔细斟酌。
    最终，从里面选出几个获得大家认可的创意，拍出来看看。
    不是说只拍一部电视片，要拍好几部，再从中选出一个最好的。
    创意和画面是两回事儿，不拍出来永远不知道效果怎么样，别看只是五分钟的片子，难度不亚于拍一部电影。
    这可是申奥的电视片，拍完后要给国家领导人看，还要接受全国人民的检验。
    经过半年的努力，张艺谋和他的团队筛选出了五个方案，进入实拍阶段。
    此次邀请了不少圈内人讨论拍摄计划，包括影视公司的负责人。
    张艺谋是电视片的总导演，要调动各方的资源，比如我需要你们公司的某位导演、摄影师和演员等等。
    在这些方案中，有从民俗入手的，也有展现京城百姓精神面貌的，还有人提议重点放在体育健儿身上。
    有人觉得应该注重华国元素，巩俐在西方的知名度高，有代表性。
    《卧虎藏龙》在国外挺火的，要不要加入一点武打的片段，像是太极拳。
    各人有各人的见解，怎么把传统和现代融合，怎么向世界展现华国，这是张艺谋需要考虑的问题。
    在介绍了几个方案后，张艺谋讲了自己对电视片的理解。
    “我们不能拼命的讲传统的伟大，说奥运精神在我们国家两千多年前就有了阐述，这是以大作大。我们不能给别人上课，甚至是潜台词的讲课，都是不可取的。我们所做的是让他们看完电视片之后，哎，突然有点喜欢这个国家，在情感上有一点喜欢华国，这就够了。”
    “对于‘新京城’，有些人可能会理解为是物，是建筑。如果陈列我们的文化活动，民俗，那就来不及了。画面会提供一些信息，让没来过京城的人一看，噢，京城是这个样子。”
    “咱们不必对别人进行教育：京城有这么高的楼，京城人不穿长袍马褂了。开会时有人提出很多很多要拍的东西，什么都要表现，什么不能少。如果一个都不能少，结果什么都不是。”
    “当你觉得一个都不能少的时候，五分钟一个都不能少，你的魅力，你的目的是什么？我们的目的是让他们心动一点点，不是征服，因为只有五分钟。艺术贵在简洁，给他一点清新，给他一点意外。”
    林子轩听着张艺谋的解释，觉得张艺谋明白怎么用老外能接受的方式做宣传。
    仅仅这一点，就比国内的大多数导演适合拍这部电视片。
    国内也有好导演，姜文和冯小刚各有各的长处。
    他们的区别在哪儿呢？
    这么说吧，姜文适合去做阅兵仪式的总导演，冯小刚可以去做春晚的总导演，奥运会这种场合是张艺谋的舞台。
    不是说不可替代，而是目前在国内的导演圈子里，他最合适。
    张艺谋从八十年代进军国际影坛，了解西方人怎么看待华国，这是他的优势。
    林子轩和张艺谋是有矛盾，但在申奥这种大事上，肯定会支持张艺谋。
    这不是个人的事儿，上升到了国家和民族的高度，大家要齐心合力。
    张艺谋邀请林子轩参加讨论会，是和林子轩借人，他想找林晓玲做副导演。
    “我看过小林拍的《渴望》，最后三分钟画面流畅，镜头感强，最难得的是还抓住了感情。”张艺谋称赞道，“我之所以找小林，就是因为这点，如果讲拍华丽的画面，我们拍不过广告片导演，他们的招比我们多，新的技术，一行是一行，甚至一些电视片导演都超过我们。可要是说抓情感，注重人与人之间交流的角度，这是我们拍故事片导演擅长的地方。”
    张艺谋说的是《渴望》续集结尾处，那段庆祝新世纪到来的画面。
    林晓玲用了五组工作人员在京城各处抓拍普通百姓的生活，最后剪辑出三分钟的画面，展现了京城百姓在新世纪的风貌。
    在观众看来，一下子就过去了，和剧情的关联不大。
    但圈内人认为那三分钟相当精彩，达到了画面和情感的统一。
    张艺谋觉得这种处理方式正好能用在拍摄申奥电视片上。
    林晓玲拍过纪录片和故事片，能很好的把记录和故事结合起来，抓取普通人瞬间情感的变化，给观众带来视觉和情感的双重冲击。
    第六百三十二章 实用
    张艺谋考虑过其他人选，最后还是觉得林晓玲合适。
    他也在犹豫，倒不是说因为和林子轩的关系疏远了，而是林晓玲本身已经是国际著名导演了，还拍了一部卖座影片。
    在这种情况下，基本上不会给其他人当副导演了。
    副导演的身份很尴尬，电视片成功了是导演的功劳，副导演默默无闻。
    观众看一部电影，只会记住导演，谁会关心副导演啊。
    而且，如今林晓玲成为青年导演扶助基金的负责人，帮助青年导演拍戏，在圈子里名声大振，有了第六代导演领头人的架势。
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